Gidon Kremer
& Boston Symphony Orchestra
o.l.v. Charles Dutoit
Sofia Gubaidulina kwam uit de grote schaduw van de voormalige Sovjet-Unie en zegt zelf door Schoenberg en Webern te zijn beïnvloed, niet zozeer vanwege hun seriële principes, maar door het besef dat zelfbeschikking de basis moet zijn van het werk van elke componist. Bij haar is dit zeker het geval. Ze studeerde in Kazan en Moskou en raakte bevriend met Shostakovich. Het Sovjetregime beschuldigde haar echter van progressieve composities en in 1979 werd haar verboden haar muziek buiten de Sovjet-Unie te promoten. Het regime had Shostakovich zo'n dertig jaar eerder op dezelfde manier lastig gevallen.
Offertorium is waarschijnlijk Gubaidulina's succesvolste werk. Dit is een vioolconcert net zoals Messiaens Turangalila een symfonie is: het voldoet qua grootte, maar zeker niet qua opbouw of manier waarop het zich presenteert: frasen en antwoorden worden door orkest en solist over en weer gegooid alsof het bezwarende bewijsstukken zijn waar iedereen vanaf wil. De viool gebruikt veel van zijn blootliggende passages om zijn eigen wereld te verkennen, vaak tot de toppen van zijn muzikale kunnen. Plotselinge oprispingen uit het orkest worden gecompenseerd door de vreemde instrumentale combinaties (kenmerkend voor Gubaidulina) die in afzondering spelen. Dit is een moeilijk werk, waar vaker naar moet worden geluisterd, maar de moeite waard voor iedereen die bereid is zich eraan over te leveren.
Gidon Kremer was bijna eigenhandig verantwoordelijk voor de bekendheid van dit werk bij een groter publiek. Zijn overtuiging en duidelijke waardering voor de serieuze esthetiek worden perfect overgedragen.
nr = 7082
nr1 = 7
Offertorium (1989)
frasen en antwoorden worden door orkest en solist over en weer gegooid alsof het bezwarende bewijsstukken zijn waar iedereen vanaf wil
1001 Klassieke uitvoeringen
Overige in AppleMusic
Offertorium - Rejoice! (Freue Dich) (1993)
James DePreist, Oleg Krysa & Royal Stockholm Philharmonic Orchestra ov Torleif Thedéen
