november 2017

Paderewski & Stojowski: Muzyka Polska na Fortepian i Orkiestre

Jonathan Plowright & Polish Sinfonia Iuventus Orchestra o.l.v. Łukasz Borowicz

Een uiterst plezierige demonstratie van de schoonheid van de piano op zijn meest lyrische.

Elke nieuwe opname van Jonathan Plowright is een reden om te vieren, en nog meer als hij een wereldpremière aan de catalogus toevoegt. Stojowski's Symphonic Rhapsody is een waardevolle toevoeging aan zijn waardevolle en indrukwekkende discografie van verwaarloosde muziek van Poolse componisten, een gebied dat hij zich eigen heeft gemaakt met baanbrekende uitvoeringen en opnames van Friedman, Melcer, Paderewski, Zarębski, Żeleński en anderen– maar misschien wel het meest in het bijzonder van Stojowski. Zijn verslag van de twee pianoconcerten (Hyperion, 6/02) is een van de beste concertopnames aller tijden.

De Rhapsody, gecomponeerd tussen 1898 en 1900 en opgedragen aan Harold Bauer, is een vrijgevochten fantasie (duurt 15'32") die broeierige lyriek (enkele mooie althobo-solo's) afwisselt met vrolijke Poolse dansritmes en passages van opwindende romantische virtuositeit. Ik weet zeker dat u teleurgesteld zult zijn. Plowright is een van die pianisten die zelfs de meest banale ideeën origineel en lonend kan laten lijken.

Paderewski's Concerto behoort tot de beste in zijn soort. Begonnen in 1882 en voltooid in 1888, is het meerdere malen opgenomen, het meest beroemd door Earl Wild (met het LSO onder Arthur Fiedler in 1970) in een geluid dat zijn leeftijd verloochent. Het is een onmiskenbaar opwindende lezing, snel en furieus - en net een beetje hectisch: vergelijk zijn eerste deel van 15'35" met Piers Lane's 16'30", Piotr Paleczny's 16'35" en Felicja Blumental's 16'19". Plowright is met 16'38" het langzaamst van allemaal, maar proeft het pianospel met meer diepte en detail dan wie dan ook, zijn overgang naar het welsprekende derde onderwerp doet denken aan een soortgelijke passage in het eerste deel van Brahms D mineur. Plowright deelt Wilds visie op de centrale Romanza (9'20"), maar brengt in de finale opnieuw meer gewicht in de schaal zonder afbreuk te doen aan het essentiële, opzichtige karakter. Zijn samenwerking met de getalenteerde Łukas Borowicz blijkt zeer vruchtbaar te zijn.

Alsof dat nog niet genoeg is, rondt Plowright de schijf af met Paderewski's onuitsprekelijk mooie Nocturne in B flat, Op 16 No 4. Als u hier niet op reageert, is de kans groot dat u niet graag naar de piano luistert.

Any new Jonathan Plowright recording is a cause for celebration, even more so when he brings to the catalogue a world premiere. Stojowski’s Symphonic Rhapsody is a worthy addition to his valuable and impressive discography of neglected music by Polish composers, an area he has made very much his own with pioneering performances and recordings of Friedman, Melcer, Paderewski, Zarębski, Żeleński and others – but most particularly, perhaps, of Stojowski. His account of the two piano concertos (Hyperion, 6/02) is one of the all-time great concerto recordings.

The Rhapsody, composed between 1898 and 1900 and dedicated to Harold Bauer, is a freewheeling fantasy (it lasts 15'32") that alternates brooding lyricism (some lovely cor anglais solos) with perky Polish dance rhythms and passages of exhilarating Romantic virtuosity. I doubt you’ll be disappointed. Plowright is one of those pianists who can make even the most banal ideas seem original and rewarding.

Paderewski’s Concerto is among the best of its kind. Begun in 1882 and completed in 1888, it has been recorded several times, most famously by Earl Wild (with the LSO under Arthur Fiedler in 1970) in sound that belies its age. It is an undeniably thrilling reading, fast and furious – and just a little bit hectic: compare his first movement of 15'35" with Piers Lane’s 16'30", Piotr Paleczny’s 16'35" and Felicja Blumental’s 16'19". Plowright is slowest of all at 16'38" but savours the piano-writing with greater depth and detail than anyone, his transition into the eloquent third subject reminding one of a similar passage in the first movement of the Brahms D minor. Plowright shares Wild’s view of the central Romanza (9'20") but again brings more heft to proceedings in the finale without compromising its essential showy character. His partnership with the talented Łukas Borowicz is proving to be most fruitful.

If that were not enough, Plowright rounds off the disc with Paderewski’s ineffably lovely Nocturne in B flat, Op 16 No 4. Should you fail to respond to this, then the chances are that you don’t enjoy listening to the piano.